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新版歌劇《白毛女》在滬巡演
新版歌劇《白毛女》在滬巡演
“北風那個吹，雪花那個飄；雪花那個飄飄，年來到……”家喻戶曉的旋律伴隨一代代觀眾成長。為紀念歌劇《白毛女》在延安首演70周年，由文化部主辦的新版歌劇《白毛女》不久前進行了全國巡演。新版《白毛女》對劇本進行了濃縮，由作曲家關峽、李文平和張宏光進行了重新編配，導演張奇虹，舞美設計金卅，雷佳作為新一代喜兒亮相。
歌劇《白毛女》常被人稱之為中國的第一部民族“新歌劇”。《白毛女》的“新”不僅僅在于反映了中國新民主主義歷史時期的社會變革，同時也在于聲樂寫作濃縮和夸張了現代漢語的優美音韻，創造了板腔體，完成了戲曲聲腔與現代漢語的結合，從而使戲劇性有效地融入到了音樂中，戲曲音樂得以新生，形成中國特色的歌劇音樂發展手法，成為民眾喜聞樂見的現代中國歌劇詠嘆調。這些詠嘆調有著很高的藝術表現力并有著較高的難度從而具有經典性。那些散板以及“叫板”，其功能不就是西洋歌劇中的宣敘調、詠敘調？入板后的音樂其詠嘆的性質與西洋歌劇的詠嘆調別無二致。新版《白毛女》在劇本上做了一些精縮調整，使得戲劇進展更為緊湊流暢。新版的音樂有較多的增與刪，既保留了原有的框架、風格和特色，又有加強和提升，音樂色彩更為豐富，感染力更為強烈，全劇更為歌劇化。
“有多少個版本的《白毛女》就有多少個喜兒”。每一個版本的喜兒的飾演者都足以在民族歌劇發展史上留下濃墨重彩的一筆，卻也各有不同的特點：以王昆等為代表的第一代“白毛女”樸實本真，以郭蘭英等為代表的第二代“白毛女”融入戲曲表演方式，以彭麗媛等為代表的第三代“白毛女”結合中國民樂與西方聲樂特色，演唱更為科學化。作為第四代“白毛女”，雷佳的角色創作一脈相承，“斯坦尼表演理論中的真實性體驗，融入中國戲曲程式化表演。”
新版《白毛女》在劇本上做了一些精縮調整，使得戲劇進展更為緊湊流暢。新版的音樂有較多的增與刪，既保留了原有的框架、風格和特色，又有加強和提升，音樂色彩更為豐富，感染力更為強烈，全劇更為歌劇化。
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