劇情簡(jiǎn)介

    劇本描寫了被捕入獄8年的匡復(fù)被釋放了。他到好友林志成家來探詢自己妻子彩玉和女兒葆真的下落，卻得知妻子已與志成同居，因?yàn)樗麄冊(cè)缇吐犝f匡復(fù)已死，于是三個(gè)人都陷入難以解脫的內(nèi)心矛盾和痛苦之中。彩玉想和匡復(fù)追尋過去的幸福，但林志成負(fù)疚欲走時(shí)，兩人8年患難與共之情，又突然迸發(fā)，難以分手。匡復(fù)理解、原諒了他們，在孩子們向上精神的啟發(fā)下，克服了自己一時(shí)的軟弱與傷感，留言出走。全劇除了這條主要情節(jié)線而外，還有幾組人物：失業(yè)的大學(xué)生，被迫出賣自己的女人，勉強(qiáng)糊口的小學(xué)教員，兒子戰(zhàn)死的老報(bào)販，這些人都擁擠在一個(gè)“屋檐下”，合奏著“小人物”的生活交響曲。

話劇簡(jiǎn)介

　　作品創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，通過一群生活在上海弄堂石庫門中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂，揭露了國(guó)民黨統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實(shí)，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾“聽到些將要到來的時(shí)代的腳步聲”。作者說這是一出悲喜劇。

　　作品有意識(shí)地用陰晴不定，沉悶壓抑的黃梅天氣，影射當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，反映了西安事變以后民族危亡之時(shí)，小人物在動(dòng)蕩不安的處境中的苦悶、悲傷和希望。劇情從郁悶煩躁的黃梅天開始，至傳來“轟轟然的遠(yuǎn)雷之聲”結(jié)束，其間煩人的雨聲出現(xiàn)30多次，蘊(yùn)含著“天色黑暗到了一定程度，一定要落雨，雨下到一定程度，一定要天晴”的政治寓意。在情節(jié)的開展中，又多次出現(xiàn)燦然陽光的“一亮”、“一閃”，隱約地表達(dá)了劇作者理想的光芒。劇中雖然沒有寫政治性的事件，甚至連“國(guó)民黨的壓迫”、“日寇的侵略”之類的詞句都沒有出現(xiàn)，但卻于平凡的生活中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和鮮明的政治傾向。主人公匡復(fù)的入獄，點(diǎn)出了國(guó)民黨反動(dòng)派對(duì)革命者的鎮(zhèn)壓。他的出獄歸家，則暗示了形勢(shì)的變化。林志成所在的工廠的工人鬧事，從側(cè)面展現(xiàn)了大波大浪的時(shí)代風(fēng)云。老報(bào)販李陵碑的獨(dú)生兒子的犧牲，使人聯(lián)想到“一·二八”戰(zhàn)火給中國(guó)人民帶來的苦難。小姑娘葆珍反復(fù)教唱的兒歌：“強(qiáng)盜來，打不打？打打打，一個(gè)不夠有大家！我們都是勇敢的小娃娃，大家聯(lián)合起來救國(guó)家。”更是顯露了全民奮起抗日救亡的時(shí)代氣息。

　　劇本巧妙地截取了上海弄房房子的一個(gè)橫斷面，在一天的時(shí)間里，同時(shí)展現(xiàn)了經(jīng)歷不同、性格各異的五家住戶的命運(yùn)，生動(dòng)地刻劃了一群生活在半殖民地半封建的都市中心的小市民和小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子形象。這五家是林志成家、黃家楣家、李陵碑家、施小寶家和趙振宇家。五戶之間，既無血緣聯(lián)系，又無歷史的恩怨，各戶有各戶人物的生活經(jīng)歷和故事。這些故事，時(shí)而齊頭并進(jìn)，時(shí)而交叉進(jìn)行，在時(shí)斷時(shí)續(xù)中有條不紊地展開著。但它們之間又并非毫無主次。情節(jié)基本以林志成一家為主，以匡復(fù)、彩玉和志成三人之間復(fù)雜的經(jīng)歷和愛情糾葛貫串全劇，將失業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生黃家楣、痛失愛子的孤老頭李陵碑、被迫賣身的施小寶三家的苦難命運(yùn)交織其間，并以樂天派中學(xué)教師趙振宇夫婦的苦中作樂的生活為穿插轉(zhuǎn)換的交叉點(diǎn)，使豐富多彩、悲喜交集的劇情，在嚴(yán)密的布局中，井然有序、波瀾起伏地走向高潮，展現(xiàn)出未來的曙色。全劇宛如一幅自然和諧的真實(shí)社會(huì)風(fēng)俗畫，散發(fā)著濃厚的生活氣息，顯示了作者現(xiàn)實(shí)主義的獨(dú)特風(fēng)格。

作者簡(jiǎn)介

　　夏衍（1900-1995年），作家、劇作家，他是抗戰(zhàn)前期影響較大的劇作家之一，原名乃熙，字端先，浙江杭州人。1915年入浙江甲種工業(yè)學(xué)校。 1919年，參與創(chuàng)辦并編輯《浙江新潮》，開始走上文學(xué)道路。1920年畢業(yè)后赴日本留學(xué)，接受馬克思主義，參加日本左翼運(yùn)動(dòng)。1927年“四·一二” 政變后，在上海從事工人運(yùn)動(dòng)及翻譯工作，譯有高爾基的《母親》等名著。

　　1937年4、5月間，夏衍開始以現(xiàn)實(shí)生活為題材創(chuàng)作了三幕劇《上海屋檐下》。當(dāng)時(shí)正是西安事變之后不久，抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線處在醞釀之中，國(guó)民黨政府被迫有條件地釋放一批長(zhǎng)期關(guān)押的共產(chǎn)黨人和其他政治犯。一些革命者經(jīng)營(yíng)救陸續(xù)出獄，他們中間有些悲歡離合的故事觸動(dòng)了作者，使他寫出了這部一度名為《重逢》的劇作———《上海屋檐下》。在這個(gè)劇本中，作者認(rèn)真地“用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義去寫作”，有意識(shí)地在人物性格刻畫和環(huán)境描寫等方面下功夫，力圖“從小人物的生活中反映這個(gè)大的時(shí)代，讓當(dāng)時(shí)的觀眾聽到些將要到來的時(shí)代的腳步聲音”。